В среду снова был на уроках литературы у себя в школе.
Порадовало то, что уже у большего количества 11-классников на партах лежали книги.
Обсудили критерии оценки сочинений ЕГЭ и разбалловку.
Дискутировали как по поводу творчества Куприна в целом, так и конкретно по поводу Гранатового браслета. Считать ли любовь Желткова к Вере высоким и прекрасным чувством? Или всё же он поехавший психопат/нарцисс/сталкер, который любит не то образ Веры, созданный в своей голове, не то свои собственные страдания?
А ещё разбирали тестовую часть ЕГЭ и на скорость писали девятое сочинение по стихотворению Есенина "Не жалею, не зову, не плачу".
Моё сочинение преподаватель даже признал образцовым и зачитал. Было приятно.
Оказалось, сочинения формата ЕГЭ реально нетрудно писать. Есть вопрос в задании. Формулируем ответ, комментируем его, создавая тезис. Дальше приводим аргументы, опираясь, как правило, на произведение (или несколько произведений). И можно ещё для красоты написать заключение, в котором дополнительно подтвердить тезис, закольцевав композицию.
Через несколько минут Изумруда, уже распряженного, приводят опять к трибуне. Высокий человек в длинном пальто и новой блестящей шляпе, которого Изумруд часто видит у себя в конюшне, треплет его по шее и сует ему на ладони в рот кусок сахару. Англичанин стоит тут же, в толпе, и улыбается, морщась и скаля длинные зубы. С Изумруда снимают попону и устанавливают его перед ящиком на трех ногах, покрытым черной материей, под которую прячется и что-то там делает господин в сером.
Но вот люди свергаются с трибун черной рассыпающейся массой. Они тесно обступают лошадь со всех сторон, и кричат, и машут руками, наклоняя близко друг к другу красные, разгоряченные лица с блестящими глазами. Они чем-то недовольны, тычут пальцами в ноги, в голову и в бока Изумруду, взъерошивают шерсть на левой стороне крупа, там, где стоит тавро, и опять кричат все разом. «Поддельная лошадь, фальшивый рысак, обман, мошенничество, деньги назад!» – слышит Изумруд и не понимает этих слов и беспокойно шевелит ушами. «О чем они? – думает он с удивлением. – Ведь я так хорошо бежал!» И на мгновение ему бросается в глаза лицо англичанина. Всегда такое спокойное, слегка насмешливое и твердое, оно теперь пылает гневом. И вдруг англичанин кричит что-то высоким гортанным голосом, взмахивает быстро рукой, и звук пощечины сухо разрывает общий гомон.
А. Куприн "Изумруд".
Рассказ Александра Куприна "Изумруд" о печальной судьбе бегового рысака Изумруда, который был отравлен и о людской жестокости, готовой пожертвовать живым существом чтоб избежать наказания, к сожалению, основана на реальных событиях.
Как я уже писала, весь 19 век орловский рысак был лучшей беговой лошадью в мире, и все рекорды принадлежали ему. Однако к самому концу 19 века орловцы начали терпеть поражение за поражением от американского рысака (порода на английском называется стандартбред), которого вывели в США. Поражения эти были как очные, так и заочные: по секундам американские рысаки все сильнее и чаще опережали орловских.
Для поддержания орловского рысака беговые общества Москвы и Петербурга установили ряд закрытых призов только для представителей нашей породы. А более резвым орлово-американским помесям (метисам) и американским рысакам в этих призах стартовать было нельзя.
И вот в начале 20 века на петербургских бегах появился серый орловский рысак по кличке Рассвет. И начал весьма успешную беговую карьеру, участвуя как в закрытых призах (только для орловцев), так и в открытых (для всех желающих).
"Рассвет за пять месяцев выиграл 23050 рублей. Сумму очень большую (земский учитель, например, получал 300 рублей в год)". (Д. Урнов)
Рекорд Рассвета на 1600 м был очень высок для орловского рысака того времени: 2 минуты 12,5 секунды. Лишь считанные на пальцах одной руки орловцы в дореволюционный период 20 века смогли показать такое же время или бежали резвее. Да и орлово-американские метисы немногие могли похвастаться таким личным рекордом. Потому совершенно логично, что Рассвета записали на Императорский приз: самый дорогой и престижный для орловских рысаков в те годы.
Однако стартовать в этом призе Рассвету было не суждено. Американский наездник Фрэнк Кейтон, работавший на постоянной основе в России, просматривал как-то американские беговые журналы и увидел в одном из номеров фото лошади, чрезвычайно похожей на Рассвета. Фото было подписано: американский рысак серой масти по кличке Вильям С. К.
Мнимый Рассвет, на самом деле американский рысак Вильям С. К. По экстерьеру он далек от типичного орловского рысака.
Кейтон инициировал разбирательство, возник скандал. Ведь если Рассвет - "американец", то он не имеет права бегать в закрытых призах с орловцами да и вообще не должен бегать по поддельному паспорту и имени. Отправили запрос в США, где же сейчас находится Вильям С. К. Ответ был туманный: его продали в Европу, а дальше проследить его судьбу не удалось.
В это же время Рассвет был снят с бегов и увезен с ипподрома до окончания разбирательств, а позже был отравлен при невыясненных обстоятельствах: владелец рысака пытался таким образом замести следы и избежать судебного преследования за мошенничество.
Вот, что пишет об этой крайне некрасивой истории наш известный коннозаводчик и большой любитель и ценитель орловского рысака, Яков Иванович Бутович:
"В печальной истории подмены рысака оказался замешанным мой брат Владимир. Он продал херсонскому помещику и коннозаводчику Шишкину серого жеребца Рассвета завода моего отца, от Рыцаря и Строгой, дочери Злодея.
Лошадь была вполне заурядная по резвости, но очень красивая. Через некоторое время Шишкин обратился к брату, с которым был в хороших отношениях, с просьбой переменить аттестат, добавив в числе примет белую полоску над горлом. Брат, ничего не заподозрив, охотно согласился. Трудно было что-либо заподозрить, ибо в то время подмены орловских рысаков американскими ещë не практиковались. Шишкин стал пионером в этой области.
Через некоторое время вроде бы «Рассвет» замечательно побежал в Петербурге, но понеслись тëмные слухи о неорловском происхождении этого замечательного резвача. В действительности это был американский рысак William C. K.
Брат поспешил в Петербург и на конюшне Шишкина увидел мнимого Рассвета. Вечером в гостинице между Шишкиным и братом разыгралась бурная сцена; Шишкин запугал брата, показав ему первый аттестат Рассвета, по доверчивости не затребованный Владимиром обратно, и уверил, что брату грозит тюрьма за подлог.
Шишкин требовал молчания, обещая убрать Рассвета с ипподрома, а затем отравить. Если бы Шишкин поступил так, всë бы затихло, но к тому времени он разорился, а Рассвет обещал золотые горы. Брат, всегда отличавшийся трусостью, не нашел мужества поехать в Скаковое общество и всë чистосердечно рассказать вице-президенту графу И. И. Воронцову-Дашкову.
Воронцов знал и уважал отца и, конечно, уладил бы дело в два слова. Шишкин не выполнил обещаний, брат стал его невольным сообщником, делать заявления было поздно. Один обман повлëк за собой ряд других. Брат Владимир пострадал сначала из-за своей доверчивости, затем из-за боязни огласки. Он боялся, что Воронцов-Дашков напишет отцу, тот не простит скандала и лишит наследства.
Однако вышло хуже: в результате своих действий брат оказался на скамье подсудимых. Суд признал факт подмены недоказанным. Шишкина оправдали в деле Рассвета, но затем его дважды судили по уголовным делам."
Как видим, доказать мошенничество суду не удалось, и хорошая лошадь погибла, став жертвой человеческой алчности, трусости и жестокости. Эта и сподвигло Александра Куприна, большого любителя лошадей, написать рассказ "Изумруд", увековечив эту историю в назидание потомкам.
В те годы лошадей идентифицировали только по их особым приметам, записанным в их "аттестат": рост, масть, белые отметины на голове и ногах(если есть), особенности экстерьера и, конечно, тавро, которое ставили вскоре после рождения жеребёнка, но это практиковали далеко не во всех хозяйствах и породах.
Сегодня все породистые лошади имеют чип с идентификационным номером, который записан в их паспорт. При невозможности считать чип или, если номер чипа не совпадает с номером в паспорте, возьмут выщип волоса для сверки маркеров ДНК, которые так же в обязательном порядке заносятся в карточку каждой лошади при ее регистрации в базе регистратора породы. Случайных совпадений, разночтений или разных вариантов здесь быть не может, даже если лошади - близкие родственники.
Александр Иванович Куприн (07.09.1870г. – 25.08.1938г.) — удивительный человек, который прожил жизнь, достойную авантюрного романа.
Он был потомственным дворянином, офицером, а по матери — потомком татарских князей. Он сменил около 20 профессий, пока не нашёл себя в литературе: был грузчиком, землемером, рыбаком, актёром, даже изучал зубоврачебное дело.
Его биография — это череда взлётов и падений. Александр рано потерял отца, прошёл суровую школу в кадетском корпусе и военном училище, а свой первый рассказ «Последний дебют» опубликовал ещё юнкером, за что угодил в карцер на двое суток. Позже он станет признанным классиком, автором «Поединка», «Гранатового браслета» и «Олеси»
Куприн был невероятно талантлив и эксцентричен. Он обладал сверхтонким обонянием и мог разложить на компоненты любые духи. Он обожал животных и держал дома целый зверинец — собак, кошек, кроликов и даже поросёнка с козой. А однажды, чтобы лучше узнать мир, он наблюдал за тараканами на кухне, ставя на их спинках метки.
Александр Куприн был человеком страстей. В молодости он любил скачки и однажды потратил весь свой первый гонорар, чтобы покататься на лошади. На пике славы он мог нарядиться в татарский халат и тюбетейку и так ходить по гостям.После революции Куприн эмигрировал во Францию, но тоска по родине оказалась сильнее. В 1937 году он вернулся, а через год ушёл из жизни.
Его произведения, проникнутые любовью к человеку и искренностью, и сегодня составляют золотой фонд русской литературы.
У многих из нас воспоминания о классической литературе тянутся со школьной скамьи, когда нас буквально заставляли изучать те или иные глубокие произведения. Из-за этого юношеского протеста многие предпочитают в детстве читать исключительно то, что нравится им самим, а не то, чего хочется взрослым. Именно по этой причине мое первой знакомство с повестью Александра Куприна «Гранатовый браслет» у меня состоялось ближе к тридцати годам. И началось оно не с книжных страниц, а с советского кинематографа.
Сначала я посмотрел великолепный фильм 1965 года, и лишь затем, буквально по свежим следам, перечитал саму повесть. Мне было интересно насколько бережно экранизация сохранила дух оригинала. Как оказалось, картина не просто справилась со своей задачей, но и стала самостоятельным шедевром.
Кинематографисты очень уважительно отнеслись к первоисточнику, хотя и позволили себе добавить немного своего, уникального авторского видения. Так, например, в ткань повествования был органично введён персонаж Александра Куприна, который выступает в роли рассказчика этой пронзительной истории. А еще картину украсила атмосферная сцена с приготовлением пунша, сопровождающаяся ностальгической репликой: «Такой крюшон мы готовили в Бессарабии на бивуаках во время похода. Арбуз у тебя, Верочка, найдется?»
В остальном же фильм следует точно по книге. В нём нет абсолютно ничего лишнего - каждый эпизод выверен и с поразительной точностью передает именно то, о чем так страстно и тонко хотел рассказать Александр Куприн в своем произведении.
Одним из главных достоинств картины, заставляющим буквально наслаждаться происходящим на экране, стал безупречный подбор актеров. Каждый исполнитель оказался на своем месте, филигранно передав сложнейшие психологические нюансы своих героев.
Фильм «Гранатовый браслет» 1965 года - это редкий и восхитительный пример того, как кинематограф не просто копирует литературу, а становится её идеальным визуальным воплощением, полностью сохраняющим магию купринского слова.
Приглашаю любителей хорошего советского кино на мой авторский канал в ТГ или в MAX. Так вы точно не пропустите новые выпуски!
Рецепт, выписанный Александром Ивановичем Куприным самому себе 24 марта 1916 года, во время сухого закона, на 200 граммов спирта - для втирания в желудок.
Еще один "рецепт" выписал Куприн близкому другу журналисту Борису Лазаревскому - от меланхолии .
Актриса исполнила в фильме главную роль — девушки-колдуньи, живущей в лесу вместе с бабушкой Мануйлихой. Это трогательная и трагическая история любви между Олесей и интеллигентом Иваном Тимофеевичем (его роль исполнил Геннадий Воропаев).
В экранизации появились новые сюжетные линии, которых не было в повести. Например, в фильме добавлен персонаж — охотник, который был влюблён в Олесю и позже спровоцировал нападение на неё у церкви. Также в фильме расширили линию полесовщика Ярмолы (Борислав Брондуков), добавив ему эмоциональную привязанность к Олесе. В книге не упоминается мать Олеси, но в фильме показано, что крестьяне сожгли её в собственном доме.
В повести Олеся описывается как темноволосая, тёмноглазая девушка, напоминающая цыганку. В фильме этот образ не был выдержан: Чурсина — светловолосая, с мягкими, почти славянскими чертами лица. На первый взгляд это расхождение ослабляет «дикую», стихийную природу героини. Однако именно благодаря этому выбору Олеся Чурсиной кажется более уязвимой и трогает зрителя.
Писатель Куприн Александр Иванович во время Первой Мировой войны с супругой Елизаветой Морицевной Куприной, которая была сестрой милосердия во время Русско-японской войны (награды по всей видимости с той войны)
