Для меня было откровением, что в моем родном городе установлены скульптуры великого творца. Эти подлинные шедевры монументального искусства связывают мой Усть-Каменогорск с Нью-Йорком, Москвой и Волгоградом.
Я родилась и выросла в крупном промышленном городе, «столице» Восточного Казахстана - Усть-Каменогорске. Сотни раз проезжая или проходя мимо Центрального дома культуры я видела у его входа две скульптуры. Небольшие. Темные. Динамичные. Мужчина и женщина.
В детстве слышала от папы рассказ, что это произведения знаменитого не только на весь Советский Союз, но и известного во всем мире скульптора.
Чуть подросла, расширила кругозор и буквально обалдела!
Свои творения нашему городу подарил Евгений Вучетич - автор грандиозной «Родина-мать зовёт!», установленной на Мамаевом Кургане в Волгограде, и «отец» «Воина-освободителя» из берлинского Трептов-парка.
Речь идет о монументе «Перекуем мечи на орала».
В декабре 1959 года СССР подарил ООН бронзовую скульптуру, изображающую мускулистого героя, перековывающего меч в орало (плуг). Скульптуру установили в саду главного здания ООН в Нью-Йорке, где она и стоит по сей день.
«Американская» скульптура
Следом автор выполнил еще три точных копии «кузнеца». Одна находится напротив филиала Третьяковской галереи современного искусства в Москве.
Скульптура в Москве
Другая — возле проходной волгоградского завода «Газоаппарат» — в благодарность за помощь в создании и возведении памятника-ансамбля«Героям Сталинградской битвы» (Родина-Мать зовёт!» является композиционным центром этого памятника-ансамбля на Мамаевом Кургане).
Скульптура в Волгограде
А третья копия «Перекуем мечи на орала» украсила устькаменогорский Центральный Дом культуры в 1962 году.
Скульптура в Усть-Каменогорске
Скульптура в Усть-Каменогрске
Скульптура в Усть-Каменогрске
Тогда же у бронзового мужа появилась спутница. Монумент «К звездам» Евгений Вучетич изготовил специально для Усть-Каменогорска! Копий у этого памятника нет. Если не считать изображений на почтовых марках и мельхиоровых подстаканниках. В композиции с прекрасной женщиной, протянувшей руку к небесным светилам, отразилась эпоха начала освоения космоса.
Скульптура «К звездам»
Так выглядит вход в Центральный Дом культуры Усть-Каменогорска. На заднем плане видна «Перекуем мечи на орала».
К слову, «Перекуем мечи на орала» - это часть серии работ этого скульптора, связанных одним мотивом: на Мамаевом Кургане меч высокого поднят на головой Родины-матери. В Берлине победно и устало опущен Воином-освободителем. А за океаном грозное оружие перековывают в орудие для мирного труда. Некоторые включают в эту серию еще и памятник «Тыл — фронту», возведенный другим скульптором в Магнитогорске. Но это ошибка.
На Мамаевом Кургане меч высокого поднят…
…в Берлине опущен воином-освободителем…
…в США перекован.
Фото из Усть-Каменогрска - мои, а остальные из интернета.
Письмо скульптора Е. В. Вучетича К. Е. Ворошилову о приезде писателя и художника Давида Бурлюка «врага искусства социалистического реализма». 3 мая 1956 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 36. Д. 19. Л. 56—57. Заверенная копия.
3 мая 1956 г. Дорогой Климент Ефремович! На днях в Москву, по приглашению Правления ССП, приехал из США, эмигрировавший туда в первые годы советской власти, писатель и художник Давид Бурлюк1**. Д. Бурлюк принадлежал к группе крайних формалистов советского изофронта. В настоящее время он издает в США левый формалистический журнал, который рассылает бесплатно своим «подписчикам». Для характеристики его «творчества» привожу одно из написанных им четверостиший: «Но стекол окон кувыркала, А фонарь засверлил поцелуи, Я лимоном трамвай вертикал ил, Загазетивши шуллерство клубе и т.д.»
Зная о том, что бывший одессит Давид Бурлюк является на протяжении всей своей жизни последовательным и сильным врагом искусства социалистического реализма, кому-то, вероятно, очень понадобилось, чтобы Давидка Бурлюк приехал в Советский Союз именно теперь, когда эстетско-формалистические тенденции снова вспыхнули в нашем искусстве.
Я не знаю, какие «откровенные» беседы проведет Бурлюк с нашей молодежью, я только знаю, что для воспитания человека на высоких моральных принципах не всегда хватает четверти столетия, а для превращения его в ничтожество часто бывает достаточно одной пьяной ночи, которую великолепно может организовать и провести нынешний миллионер и американский подданный Давид Бурлюк.
Дорогой Климент Ефремович, я пользуюсь случаем, чтобы передать Вам, родной, самые наилучшие пожелания в связи с Маем. С глубоким уважением и любовью. Ваш Е. Вучетич
* 7 мая 1956 г. документ был послан в отдел культуры, 23 мая — М.А. Суслову, 26 июня принят в архив, 24 июля 1956 г. направлен в 6-й сектор Общего отдела ЦК КПСС. См. док. № 131. См.: записки секретариата правления СП СССР от 14.03.1956 г. и от 21.03.1956 г., а также записку Министра культуры СССР Н.А. Михайлова от 26.03.1956г. На основании этой информации отделом культуры ЦК КПСС была подготовлена записка о приглашении в Советский Союз Д.Д. Бурлюка с женой сроком на 2 месяца. Постановлением Секретариата ЦК КПСС от 4 апреля 1956 г. приглашение было удовлетворено.(См. протокол Секретариата ЦК КПСС № 7, пункт ЗЗгс). 492
Резолюции: "Разослать членам и кандидатам в члены Президиума ЦК КПСС и секретарям ЦК КПСС. Ворошилов. 03.05.1956»; «Тов. Поликарпову. М. Суслов». ф. 5. On. 36. Д. 19. Л. 56—57. Заверенная копия'.
Бурлюк Д.Д. (1882—1967) — поэт и художник, организатор и участник футуристических сборников, с 1920 в эмиграции.
Записка отдела культуры ЦК КПСС по письму Е. В. Вучетича о «вредном влиянии» на творческую молодежь Давида Бурлюка. 23 мая 1956 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 36. Д. 19. Л. 58. Подлинник.
Скульптор Е. Вучетич в письме на имя т. Ворошилова высказывает мнение, что не следовало приглашать в Советский Союз Давида Бурлюка.
Д. Бурлюк приглашен в качестве гостя Союза писателей СССР на два месяца в соответствии с решением ЦК КПСС, которое было принято в связи с предложением советского посольства в Вашингтоне и секретариата правления СП СССР**.
Секретариат правления СП, поддерживая пожелание Бурлюка и группы писателей (Асеев, Кирсанов, Катанян), просил разрешения на въезд Д. Бурлюка с женой в Советский Союз в качестве личного гостя названных писателей***.
В поступившей затем телеграмме советского посольства в Вашингтоне сообщалось, что Бурлюк, поддерживающий связи с прогрессивными силами США, намерен сделать в Советском Союзе зарисовки и по возвращении в США организовать выставку.
Намерение Д. Бурлюка совершить поездку в Советский Союз, по сообщению посольства, было поддержано руководством компартии США, которое считает, что такая поездка будет способствовать расширению американо-советских культурных связей.
Посольство со своей стороны внесло предложение, чтобы Бурлюк был приглашен в качестве гостя Союза писателей. Секретариат правления СП СССР с этим предложением согласился.
Проезд от Нью-Йорка до Москвы и обратно Бурлюк оплачивает сам. Расходы, связанные с пребыванием его в Советском Союзе, несет Союз писателей.
По прибытии в Москву Бурлюк выступил в нашей печати с доброжелательными заявлениями1.
Опасения т. Вучетича в том, что Бурлюк сможет оказать вредное влияние на нашу творческую молодежь, считаем необоснованными.
Зав. Отделом культуры ЦК КПСС Д. Поликарпов
Зав. сектором Отдела В. Иванов
Ф. 5. On. 36. Д. 19. Л. 58. Подлинник.
Википедия:
Дави́д Дави́дович Бурлю́к (21 июля 1882— 15 января 1967 Саутгемптон, Нью-Йорк) — поэт и художник русского авангарда, идеолог футуризма, эмигрант
Давид Бурлюк, 1914 год
В 1920 эмигрировал в Японию, где прожил два года, изучая культуру Востока и занимаясь живописью. Здесь им было написано около 300 картин на японские мотивы, денег от продажи которых хватило на переезд в Америку. В 1922 поселился в США.
В Нью-Йорке развил активность в просоветски ориентированных группах
Во время Второй мировой войны Бурлюк создал большую работу «Дети Сталинграда» (1944); её иногда именуют бурлюковской «Герникой». На полотне запечатлена трагедия детей-сирот в героическом городе
В 1949 году супруги совершили путешествие по югу Франции, по следам Ван Гога.
В 1956 году впервые после эмиграции Бурлюки посетили СССР.
До начала 1940-х годов у Бурлюков не было денег на путешествия, хотя о визите на родину «отца русского футуризма» и его жены хлопотали Лиля Брик, Василий Катанян, Николай Асеев, Семён Кирсанов. В результате двухмесячный визит 1956 году с посещением Ленинграда, Москвы и Крыма полностью оплатил Союз писателей СССР. Они посетили также усадьбу Тургенева Спасское-Лутовиново и Ясную Поляну, где встретились с последним секретарём Толстого Валентином Булгаковым, вернувшимся в СССР в 1948 году.
В августе 1965 года Бурлюки снова посещали СССР, с целью добиться включения работ Давида в коллекции музеев[15]. Несмотря на многократные предложения Бурлюка об издании его стихов в СССР, ему не удалось напечатать ни строки.
Всю свою жизнь непрерывно работал, движимый «инстинктом эстетического самосохранения», и гордо говорил, что создал более 20 тысяч картин и смог добиться признания в трёх странах: России, Японии и Америке[15].
24 мая 1967 года Бурлюку посмертно было присвоено звание члена Американской академии искусств и литературы.
Harbour Scene with Still Life and the Burliuk Family. Холст, масло. 69,5 х 101,5 см
Википедия:
Евге́ний Ви́кторович Вуче́тич (15 [28] декабря 1908, Екатеринослав, Российская империя — 12 апреля 1974, Москва, СССР) — советский скульптор-монументалист, педагог. Академик АХ СССР (1953; член-корреспондент 1947). Герой Социалистического Труда (1967). Народный художник СССР (1959). Лауреат Ленинской премии (1970) и пяти Сталинских премий (1946, 1947, 1948, 1949, 1950).
Евгений Вучетич, советский скульптор, защитник социалистического реализма
Автор фотографии: Neptuul. Фотография опубликована в Википедии на условиях лицензии CC BY-SA 3.0, Фотография сделана 6 января 2014 г.
В 1957 году скульптор стал автором аллегорической статуи «Перекуём мечи на орала», установленной в 1959 году у здания ООН в Нью-Йорке (США)[20]. Название статуи — призыв к отказу от распрей и вражды, к мирной, созидательной жизни — взято из Ветхого завета (Ис. 2:4, Иоил. 3:10, Мих. 4:3), где предсказывается, что народы мира перестанут воевать, а оружие переделают в плуги и серпы. Три авторских повторения находятся в Москве, Волгограде и казахском Усть-Каменогорске.
"Скульптура стала подарком Советского Союза правительству США в знак дружбы, и по сей день находится у штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. У скульптуры существует три авторских копии. Первую можно увидеть в Москве, недалеко от филиала Третьяковской галереи на Крымском валу. Вторая установлена перед Центральным домом культуры города Усть-Каменогорска в Восточном Казахстане. И, наконец, третья находится в Волгограде, у проходной завода «Газоаппарат». Это подарок от автора — за помощь в создании памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане. "
UPD:
Интересно: скульптура Вучетича "Перекуём мечи на орала" соответствует канонам социалистического реализма?
Навеяло девушками в кожаных фартуках, соблюдающими технику безопасности рядом с огнём))
Дядя мой был в Москве в командировке, а я проездом.
Пока он решал свои дела, меня отправили в музей.
Вот. Идём мы к этому музею, и по дороге проходим некий монумент, где атлетически сложенный мужчина, совершенно голый и босой, "херачит" молотом по огромному мечу. Скульптор ГЕНИЙ! Но! У меня сжалось сердце. Буквально.
И я выдаю следующее: Ну, как так можно? Голым ковать железо?
Дядя мой хихикнул- Вот видишь, ты уже взрослая, понимаешь, что кое-что себе обжечь можно!
Да...
Потом я долго силилась вспомнить, как-же выглядело это "кое-что".
И только, когда появился интернет, моё любопытство было удовлетворено.
54 года назад, 15 октября 1967 года, было завершено строительство монумента «Родина-мать зовёт!». 85-метровая скульптура (вместе с мечом, без постамента) является композиционным центром памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане в Волгограде. На момент создания и потом ещё в течение 22 лет «Родина-мать зовёт!» была самым высоким в мире изваянием. Сейчас - высочайшая статуя России и Европы.
Возведение памятника продолжалось восемь лет, начавшись в мае 1959 года. Его автор - скульптор Евгений Вучетич (автор проекта по созданию ансамбля-памятника воинам Советской Армии в берлинском Трептов-парке, создатель целой галереи скульптурных портретов В. И. Ленина и И. В. Сталина, политических деятелей, выдающихся полководцев прошлого и советских военачальников), а инженером выступил Николай Никитин (автор проекта Останкинской башни, высотного здания МГУ на Ленинских (Воробьёвых) горах, настоящий пионер в "изящном" использовании железобетона).
Меня судьба как-то не приводила в этот город, и вот во время ЧМ 2018 мы специально купили билеты на матч, проходивший в Волгограде, и утром прямо с вокзала отправились на Мамаев курган. С уверенностью могу сказать, что его посещение стало одним из сильнейших впечатлений в моей жизни (а мне довелось много где побывать и многое увидеть). Кто был на Мамаевом кургане, видел его памятники, стоял перед Вечным огнём - поймёт, какой силы эмоции и мысли охватывают там человека.
Вечная память, благодарность и слава нашим воинам!
Приглашаю вас вернуться на несколько десятилетий назад и проехать по Волгограду: вспомнить о героизме защитников Сталинграда в годы Великой Отечественной войны, посмотреть как восстанавливался город-герой в послевоенное время и полюбоваться мирной жизнью крупного промышленного и культурного центра России.
ЦСДФ по заказу Гостелерадио СССР 1976. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Победа в Сталинградской битве стала переломным событием в истории Великой Отечественной войны. Конкурс на создание памятника в Сталинграде был объявлен уже в сентябре 1944 года. В нем участвовали и известные архитекторы, и солдаты, присылавшие свои эскизы военно-полевой почтой. Архитектор Георгий Марцинкевич предлагал поставить высокую колонну с фигурой Сталина наверху, а Андрей Буров — 150-метровую пирамиду с каркасом из переплавленных танков.
Приходили проекты даже из-за рубежа — из Марокко, Шанхая. Интересно, что в конкурсе не принимал участия будущий создатель Родины-матери Евгений Вучетич. Ходили легенды, что он обсуждал свой проект напрямую со Сталиным.
Скульптурная композиция должна была выглядеть иначе. Предполагалось, что рядом с женской фигурой будет статуя коленопреклоненного солдата, протягивающего Родине-матери свой меч. Однако первоначальная композиция монумента показалась Евгению Вучетичу слишком сложной. Он изменил проект уже после утверждения «сверху».
Искусствоведы сходятся во мнении, что Евгения Вучетича вдохновили барельеф «Марсельеза» на парижской Триумфальной арке и античная скульптура Ники Самофракийской. Однако кто конкретно ему позировал, доподлинно неизвестно. Наиболее вероятно, что фигуру Родины-матери скульптор лепил с советской спортсменки-дискоболки Нины Думбадзе, а лицо — со своей жены Веры. Сегодня макет головы статуи хранится в Музее-усадьбе Вучетича в Москве.
Родина-мать стала первым в СССР памятником, полностью выполненным из железобетона. В 1960-е, после войны, не были отстроены еще многие города, в том числе Волгоград, а железобетон был одним из самых дешевых материалов. Однако этот выбор вызвал некоторые сложности. Например, уже через год после открытия памятника на нем стали образовываться маленькие трещинки. Чтобы сохранить монумент, голову и руки скульптуры ежегодно покрывали водоотталкивающим средством.
Все инженерные расчеты выполнялись под руководством Николая Никитина, который строил Останкинскую телебашню. Монумент «Родина-мать зовет!» при возведении никак не закрепляли: он стоит на земле за счет своего собственного веса. Внутри статуи натянуты металлические канаты, которые делают ее более устойчивой и поддерживают жесткость металлического каркаса. Сегодня на тросы установлены датчики, за состоянием конструкции следят специалисты.
Хотя конкурс архитектурных проектов проходил в 1940-е годы, работа над памятником началась после смерти Сталина. Приказ о строительстве подписал в январе 1958 года Никита Хрущев. Монумент возводили почти десять лет — его открыли в октябре 1967 года. На открытии присутствовал и генеральный секретарь ЦК КПСС — в то время уже Леонид Брежнев.
Планировалось, что высота Родины-матери составит 36 метров. Однако Хрущев распорядился «подрастить» женскую фигуру. Статуя на Мамаевом кургане должна была «перегнать» статую Свободы — ее высота без пьедестала составляла 46 метров.
После окончания строительства Родина-мать была самой высокой статуей в мире. Женская фигура возвышалась над пьедесталом на 52 метра, а с учетом длины ее руки и меча высота памятника составляла 85 метров. Весил монумент 8 тысяч тонн без учета меча. Сегодня Родина-мать остается в первой десятке самых высоких статуй мира.
Меч статуи был сделан по авиационной технологии. Его изготовили из нержавеющей стали и обшили листами титана. Но такое решение не подошло для памятника — меч раскачивался и скрипел на ветру. В 1972 году оружие заменили на стальное с отверстиями для снижения парусности. Из-за «проблемного» меча конструкторы памятника не получили Ленинскую премию.
Монумент «Родина-мать зовет!» — часть скульптурного триптиха. В него входят памятники «Тыл-фронту» в Магнитогорске и «Воин-освободитель» в берлинском Трептов-парке. Магнитогорская скульптурная композиция изображает рабочего, который передает выкованный им меч воину. А германский монумент — солдата-победителя со спасенным ребенком на руках и опущенным мечом. Скульптуру «Воина-освободителя» выполнил Евгений Вучетич, а магнитогорский памятник создали Лев Головницкий и Яков Белопольский.
Собирательный образ Родины-матери появился на агитационных плакатах еще в 1941 году. Их создал советский живописец Ираклий Тоидзе. Художник вспоминал, что прототипом женщины на плакате стала его жена. Услышав сообщение о нападении на СССР, она вбежала в мастерскую художника с криком «Война!». Ираклий Тоидзе был потрясен ее выражением лица и сразу же сделал первые наброски.
