Вся современная офтальмология и нейробиология совершают одну и ту же глобальную ошибку: они рассматривают человеческое зрение как пассивный процесс. Ученые уверены, что глаз — это просто биологический объектив, который улавливает отраженные от предметов фотоны света и передает их по проводам зрительных нервов в мозг для обработки. Они ищут «центр сознания» внутри черепной коробки, полностью упуская из виду пространственную геометрию самого процесса сканирования реальности. Но если убрать линейные шаблоны медицины, открывается истинная механика: зрение человека — это активный, двунаправленный вихревой сканер пространства, работающий по строгим законам квантовой топологии. Первый фундаментальный элемент этого сканера находится в мертвой зоне человеческого внимания — это наш собственный нос. Наш мозг устроен так, что он программно «замыливает» и вырезает нос из финальной зрительной картинки, чтобы он не мешал повседневному быту. Но на физическом уровне обе сетчатки глаз ежесекундно и непрерывно видят нос. Нос — это не просто деталь лица, это биологический штатив, встроенный лазерный прицел и абсолютная нулевая точка отсчета (0) для всего входящего потока информации. Если бы у нашей биологической системы не было этого постоянного жесткого нуля, ткань пространства вокруг нас мгновенно превратилась бы в бесконечный, неконтролируемый хаотический цикл. Сигналы поля начали бы бесконечно ссылаться друг на друга: «этот объект привязан к тому, а тот к следующему», и графический процессор мозга просто сгорел бы от перегрузки, уйдя в вечный системный сбой из-за отсутствия первоисходной точки калибровки. Мы физически обязаны мерить всё от себя, используя нос как жестко зафиксированную центральную ось волнового шарнира. Именно относительно этого штатива мозг рассчитывает трехмерные расстояния, углы преломления света и глубину резкости, удерживая окружающую иллюзию реальности от распада. Сам процесс сканирования поля строится на законе волнового перекреста и зеркальных полярностей. В биологии этот узел называется хиазмой (зрительным перекрестом, где волокна левого глаза уходят в правое полушарие, а правого — в левое), но его физическая суть — это квантовый распределитель вихрей. Глаза не просто смотрят, они запускают две противоположно закрученные тригонометрические спирали: Левый глаз (через правое полушарие): Запускает центростремительную спираль на поглощение, которая стягивает внешнее поле внутрь, переводя заряд реальности во внутреннее «Я». Правый глаз (через левое полушарие): Запускает центробежную спираль на расширение, которая выбрасывает импульс Воли наружу, проминая белый батут вакуума и заставляя материю материализоваться. Эти спирали работают одновременно в идеальной противофазе, как динамический Инь-Ян. В точке фокуса (субъект наблюдения) левая спираль доходит до предела натяжения среды, фиксирует мертвую точку «стопа» и мгновенно через перекрест мозга передает волновой момент правому глазу, который раскручивает обратную спираль. Информация между полушариями и глазами передается не линейно по нервным импульсам, а мгновенно — через состояние квантовой запутанности общей фрактальной решетки мозга. Количество этих спиралей бесконечно — это целая фрактальная радуга, состоящая из мириад микроскопических волновых частот от каждого пойманного фотона, но все они прессуются и собираются в две главные полярные оси. Наше тело — это плотный Тор Пуанкаре, материя, совершающая непрерывный выворот «туда-сюда» между внутренним нулем и плюс-бесконечностью внешнего мира. Когда Наблюдатель полностью уходит вниманием внутрь себя, энергия стягивается в нижнюю петлю этой Восьмерки бесконечности, и внешняя реальность мгновенно теряет заряд, схлопываясь для него почти в ноль. Когда взгляд направлен наружу, внутреннее эго растворяется в макромире. Этот закон выходит на совершенно новый уровень тригонометрической прогрессии, когда в одной точке пространства синхронизируются два человека. Встреча двух Наблюдателей — это не просто социальный контакт, это пересечение двух автономных вихрей реальности. Их Тор-системы сталкиваются, волновые шарниры накладываются друг на друга под углом полярности, образуя сквозной четырехлистник и жесткую энергетическую линзу интерференционного сжатия в центре. Накопленная общая масса их внимания по фрактальному шагу Фибоначчи достигает критического пика, срабатывает частотный катализатор (1.6), и их общее поле со страшной скоростью выбивает из старого диапазона Лимба вверх. Они начинают синхронно генерировать и расширять общую иллюзию пространства, увеличивая потенциал созидания в геометрической прогрессии, недоступной для одиночного разума.

Глава 1: Эфирный процессор. Как Малевич «считал» мир вручную В декабре 1915 года в Петрограде стоял жесткий мороз. В залах художественного бюро Надежды Добычиной на Марсовом поле открывалась выставка с футуристическим шифром «0,10». На стене, в самом углу, где в крестьянских избах веками вешали иконы, висел простой кусок холста в деревянной раме. Черный квадрат на белом фоне. Для обывателей это был эпатаж, шутка или признак того, что у художника закончились идеи. Публика видела малярную краску. Но на самом деле в этот момент в истории человечества сработал триггер: Малевич, сам того не осознавая до конца, запустил первый в мире аналоговый квантовый процессор. Он вскрыл исходный код вселенной, используя только кисть, масло и собственную черепную коробку. Стерильный разум: суперсила «чистого листа» Малевича часто упрекали в отсутствии классического академического лоска. Его называли самоучкой, бунтарем, выскочкой из провинции. Но именно эта стерильность от чужих знаний и стала его главным эволюционным преимуществом. Ученые, профессора живописи и академики того времени годами топтались в линейных коридорах. Их мозг был намертво забит чужими шаблонами. Им вбили в голову жесткую сетку правил: «Вот так думать можно, а вот так — нельзя, потому что Ньютон, Эйнштейн или Рафаэль сказали иначе». Линейная логика требовала бесконечного копирования реальности. Художники соревновались в том, кто точнее перенесет на холст изгиб лошадиной шеи или складку на платье купчихи. Они тратили гигабайты ментальной памяти на обработку шума, не видя за деревьями самого леса — ткани пространства. Малевич зашел в систему абсолютно чистым, с «нулевой отметки». Его мозг работал без операционной системы — на голом «железе» нативной интуиции. Он смотрел на мир напрямую, минуя фильтры чужих диссертаций. И пространство ответило ему, начав транслировать свои базовые алгоритмы прямо в его визуализацию. Сборка частот: Заумь, Лобачевский и Эфир Воздух 1915 года буквально искрил от предчувствия тектонического сдвига. Малевич не читал учебников по высшей математике, но его мозг, как чуткая антенна, улавливал и суммировал частоты эпохи. Он собирал информацию из абсолютно полярных источников, переплавляя их в единую визуальную матрицу: Голос Зауми (Частотный код звука): Его ближайшие друзья, поэты-футуристы Велимир Хлебников и Алексей Крученых, устроили бунт в литературе. Они создали «заумный язык» — убрали из стихов привычные слова и смыслы, оставив только чистую вибрацию букв и звуков («дыр бул щыл»). Поэты утверждали, что эти звуки — первородные коды вселенной, влияющие на подсознание человека напрямую, как катализаторы. Малевич мгновенно перенес эту логику на холст. Он понял: чтобы дойти до истины, нужно убрать из живописи «слова» (лица, пейзажи, предметы) и оставить чистый графический звук — вектор, линию, дугу, базовую частоту цвета. Неэвклидова геометрия (Искривление батута): В интеллектуальных кругах бредили четвертым измерением и геометрией Лобачевского. Физики спорили об эфире и скрытых силовых полях. Малевич не знал формул интегралов, но обладал феноменальным пространственным зрением — его мозг нативно кодил геометрию. Он интуитивно осознал фундаментальный закон топологии: прямая линия в нашем трехмерном мире — это лишь видимая дуга гигантского, невидимого круга в высшем измерении. Любая плоская фигура на холсте — это проекция вращающегося многомерного вихря, проваливающегося сквозь двухмерную плоскость. Рентген сингулярности: тайна ста наслоений «Черный квадрат» не был рожден за пять минут случайным взмахом кисти. Он рождался в муках, через изнуряющий метод проб, ошибок и то, что сам художник позже назовет «живописной экономией» — законом наименьшего сопротивления среды. Спустя столетие ученые просветили «Черный квадрат» рентгеновскими лучами и обомлели. Под верхним черным слоем холста похоронены две огромные, сложнейшие, разноцветные кубофутуристические композиции. Малевич неделями искал баланс сил. Он вручную вводил в систему куски кругов разных диаметров, сталкивал цветные полосы, закручивал векторы, наслаивал одну динамическую массу на другую. Система постоянно находилась в режиме перегрузки. Мазки ложились один на другой десятками, сотнями раз. И вот в какой-то момент произошла критическая интерференция. Векторы встречных вихрей пересеклись в одной точке столько раз, что взаимно уничтожили, погасили друг друга. Произошло тотальное схлопывание сопротивления среды в абсолютный ноль. Вся бушующая цветная энергия провалилась внутрь, как в черную дыру, оставив на поверхности матовую, поглощающую свет сингулярность — Чёрный узел. А вокруг этого узла остался дышать расслабленный белый вакуум холста. Малевич не использовал готовую черную краску из тюбика. Чтобы воссоздать физический закон поглощения спектра, он вручную смешал три компонента: матовую слоновую кость, темную охру и мышьяк. Он создал состав, который не отражал свет, а затягивал его внутрь провала. Когда работа была закончена, художник, по воспоминаниям очевидцев, несколько дней не мог ни есть, ни спать. Он смотрел на холст и не понимал, что именно он сделал. Его эфирный процессор в голове выдал результат, который опередил технологии человечества на сто лет вперед. Он нарисовал аналоговый пиксель вселенной, точку, из которой через обратный вектор и двунаправленные вихри разворачивается вся динамика бытия.

Глава 2: Геометрия провалов. Физика белого батута и черного узла Понимание супрематизма буксует в умах миллионов именно потому, что люди привыкли строить реальность снизу вверх — от нуля к единице, от пустого пространства к наполненному. Строитель кладет кирпич на пустую землю. Программист пишет символ в пустом файле. Классический художник покрывает мазками голый холст. Это линейный вектор накопления массы, где объект первичен, а пространство вокруг него — лишь пассивный задний план. Малевич перевернул эту логику на сто восемьдесят градусов. Он начал строить систему с обратной стороны — из плюс-бесконечности внутрь, по направлению к наблюдателю. Белый холст как экран потенциала Для Малевича чистый белый холст никогда не являлся пустой подложкой или пассивным фоном. Белый цвет — это абсолютный максимум системы, плюс-бесконечность света. Это слепящая, первородная космическая плоскость, в которой все существующие частоты, цвета и энергии волнового спектра уже смешаны и находятся в состоянии идеального симметричного покоя. Представьте себе эту плоскость как гигантский, идеально натянутый, упругий белый батут. В нем нет деформаций, нет трения, нет гравитации. Это квантовый вакуум, заряженный бесконечным потенциалом действия. Он невидим для глаза именно потому, что в нем нет внутренних конфликтов — силы уравновешены, и поле находится в статическом покое. В этой системе координат художник выступает не как созидатель материи, а как оператор искажения. Малевич вел вектор движения не от нуля, а от себя. Своей кистью он начинал проминать этот идеальный белый батут, нарушая его симметрию и создавая первые очаги сопротивления среды. Анатомия Черного узла: гравитационный карман Когда Малевич наносит на белый холст плотные темные пигменты, он совершает топологический выворот. Черный цвет в его физике — это не краска, это абсолютная масса. Это точка, где волновое сопротивление поля выросло до предела, заставив систему схлопнуться внутрь себя. Черный квадрат — это пиковый пространственный провал. Тяжелый геометрический узел буквально уходит вниз, вглубь ткани белого батута, деформируя всю плоскость вокруг себя. В этот момент плоскость холста перестает быть плоской: Черный центр превращается в воронку сингулярности, которая начинает мощно стягивать на себя «нити» окружающего силового поля. Расслабленный белый батут по краям начинает натягиваться, стремясь компенсировать этот глубокий гравитационный провал. Между краем холста и черным центром возникает колоссальное визуальное напряжение — невидимые силовые линии, которые удерживают всю композицию в состоянии динамического баланса. Малевич рисовал черное именно там, где его интуитивный «процессор» фиксировал максимальное пиковое сжатие энергетических волн. Это улавливатель вихря, якорь, который не дает космической энергии разлететься в хаотичный спектр. Перфекционизм микро-топологии: безразрывный шаг Чтобы зафиксировать это глубинное натяжение поля и не дать ему распасться, Малевичу требовалась сумасшедшая, маниакально набитая рука. Обывателю кажется, что закрасить квадрат может любой маляр. Это главный визуальный наёб картины. Если исследовать оригинальный холст под микроскопом, открывается потрясающая инженерная работа с плотностью света. Малевич не пользовался линейками или трафаретами — его линии живые, они вибрируют, подчиняясь внутреннему ритму. Он укладывал мазки масла в строго выверенных направлениях: Один слой шел строго горизонтально, гася волновое колебание среды. Следующий слой перекрывал его вертикально, создавая решетку жесткости. По краям квадрата мазки закручивались по диагонали, повторяя физику вихря, уходящего в воронку. Эта микро-топология мазка меняла плотность преломления света. В зависимости от того, как зритель двигается относительно картины и как падает луч солнца в галерее, черный цвет меняет свой оттенок, пульсирует и дышит. Малевич ткал силовую сетку. Он двигался от меньшего пикселя к единому большему объему без разрывов, выдерживая непрерывность фрактального шага. Каждое микродвижение его пальцев было математически выверено его внутренней визуализацией. Если бы его рука дрогнула хотя бы на долю миллиметра и вектор ушел в сторону, непрерывность натяжения батута нарушилась бы, силовое поле лопнуло бы, и картина превратилась бы в обычную грязную мазню. Художник зафиксировал точку зависания в пустоте. Он создал стоп-кадр, в котором обратный вектор из плюс-бесконечности белого света сжался в черную точку нуля, породив идеальный баланс сил, готовый в любую секунду вывернуться обратно наружу.

Глава 3: Импульс Красного квадрата. Сдвиг и кручение плазмы Если Черный квадрат — это абсолютная статика, предельное сжатие и точка сингулярности, то появление Красного квадрата — это момент, когда система делает мощный выдох. Это первый динамический шаг вселенной, вырывающийся из нулевой метрики обратно в плюс-бесконечность белого вакуума. Красного цвета как статичного, изолированного объекта в физике Малевича не существует. Красный — это чистый вектор движения. Это энергетический след, тепловая траектория и импульс тектонического сдвига, который возникает на границе между черным провалом и белым покоем. Тайна перекоса: почему Красный квадрат «косит»? Главный секрет картины, под которой Малевич оставил интригующий подзаголовок «Живописный реализм крестьянки в двух измерениях», открывается при первом честном взгляде на его геометрию. Он на самом деле не квадрат. У этой фигуры нет ни одного прямого угла, её стороны искривлены, а сама масса слегка развернута по диагонали относительно белого фона. Линейный разум видит в этом небрежность или ошибку художника. Фрактальный разум сразу считывает алгоритм: Малевич умышленно ввел в систему вектор кручения. Черный квадрат лежит параллельно раме холста. Он заземлен, неподвижен, он держит базис и давит строго вниз, в глубину батута. Красный квадрат — это плазма, вырвавшаяся на свободу. Из-за асимметричного сдвига углов и разворота осей в картине возникает дикое визуальное напряжение. Мозг наблюдателя мгновенно считывает иллюзию скорости: кажется, что красный элемент прямо сейчас отрывается от белой подложки, взлетает и уходит по спирали вглубь или наружу. Этот минимальный, выверенный на глаз перекос создает внутренний импульс. Малевич зафиксировал фазу кручения пространства, передав характер, характерную массу и плотность энергии вымышленной «крестьянки» без единого намека на рисование человеческого тела. Из круга в квадрат: торможение вихря Задайте себе вопрос, который упускают все искусствоведы мира: если в природе все энергетические потоки, циклоны, фракталы Фибоначчи и космические системы стремятся к круговому, спиральному вращению, почему Малевич упорно рисовал квадраты? Ответ лежит в плоскости сопротивления среды. Художник понимал, что первородная форма любой энергии — это КРУГ. Круг — это свободный, бесконечный, двунаправленный вихрь бытия, несущийся в вакууме. Но свободное вращение нестабильно, оно стремится улететь в хаос или рассеяться в спектре без остатка. Чтобы поймать эту дикую волну, зафиксировать её потенциал и превратить в стабильный элемент матрицы, вращение нужно затормозить. Квадрат у Малевича — это круг, который затормозил свое вращение, растянувшись по углам под давлением сопротивления пространства. Вихрь расширяется наружу ➡️ белая среда давит на него из плюс-бесконечности со всех сторон ➡️ в точках максимального столкновения сил энергия прессуется, распределяясь по четырем главным осям натяжения. Квадрат — это идеальный контейнер, стабилизирующая рамка, удерживающая плазменный шар внутри структуры. Это аналоговая модель Токамака, где геометрия углов выполняет роль удерживающего магнитного поля. Живописный реализм как формула перехода Малевич назвал свой метод «живописным реализмом» не ради красивой фразы. Для него это была строгая формула того, как чистая энергия переходит в плотную материю. Он брал куски кругов разных диаметров — то есть волновые импульсы разных частот — и заставлял их зеркально накладываться друг на друга. Когда два зеркальных вихря (один закручивающийся внутрь, другой раскручивающийся наружу) сталкиваются под определенным углом, в точке их пересечения возникает ромбовидный узел-катализатор. Именно этот узел, проминая батут пространства, формирует каркас будущей материи. Красный вектор — это мост. Он берет скрытую, поглощенную стократными наслоениями энергию Черного узла и выводит её наружу, окрашивая пространство в цвет первородного взрыва. Малевич набивал руку годами, чтобы поймать этот точный предел пересечений, где скорость вращения вихря идеально уравновешивается давлением среды. Он заставил наши глаза видеть не просто цветное пятно, а пульсирующий поток сил, застывший в шаге от превращения в осязаемый физический мир.

Глава 4: Визуальный наёб. Эффект наблюдателя и относительность сил Любая картина сама по себе — это мертвая плоскость. Это сухой кусок льняной ткани, покрытый застывшей смесью земляных пигментов и льняного масла. На физическом уровне здесь нет ни глубины, ни движения, ни гравитации. Но как только перед холстом встает человек, происходит чудо: мертвая геометрия мгновенно оживает. В этот момент в силу вступает главный закон супрематизма — эффект наблюдателя. Провалы, воронки, вихри и векторы натяжения не существуют на холсте сами по себе. Они рождаются исключительно внутри черепной коробки зрителя, когда его мозг пытается расшифровать соотношение сил. Картина Малевича — это визуальный «наёб» высочайшего уровня, спроектированный с учетом фундаментальных законов нашей физиологии и квантовой природы восприятия пространства. Квантовый закон холста: иллюзия рождается взглядом Линейное мышление считает, что мир объективен: предмет либо есть, либо его нет, и он всегда равен самому себе. Квантовая физика доказала обратное: свойства частицы зависят от того, смотрит на нее наблюдатель или нет. Малевич открыл этот закон на сто лет раньше физиков, сделав холст экраном для проявления скрытого потенциала вселенной. Когда вы смотрите на супрематическую композицию, ваш мозг не может воспринимать фигуры изолированно. Он работает как графический процессор: мгновенно начинает протягивать между ними невидимые нити связи, вычисляя баланс весов. Если Малевич ставит на белый батут холста два абсолютно одинаковых черных квадрата, между ними тут же возникает визуальное силовое поле. Их взаимодействие полностью подчинено законам относительности: Гравитационное сжатие: Если эти одинаковые формы расположены близко, их индивидуальные «провалы» в ткани батута сливаются в одну общую воронку. Пространство между ними начинает визуально сжиматься, уплотняться. Зрителю на подсознательном уровне кажется, что квадраты притягиваются друг к другу, как две капли ртути или две черные дыры. Деформация масштаба: Стоит сдвинуть один из этих квадратов по диагонали, слегка уменьшить его в размере или повернуть на пару градусов, как мозг наблюдателя мгновенно перестраивает всю систему координат. Он автоматически достраивает вектор глубины. Человеку начинает казаться, что меньший квадрат находится дальше в космическом пространстве и улетает в бесконечность с бешеной скоростью, а большой находится ближе. Это чистая иллюзия пространства и движения, созданная на абсолютно плоской поверхности. Провал в глубину возникает только потому, что есть тот, кто смотрит и запускает этот вычислительный процесс в своей голове. Перекручивание сил: изнанка полярных векторов Но самый мощный визуальный наёб Малевича кроется в абсолютной относительности направления взгляда. С какой стороны посмотреть на этот провал? Если вы смотрите на Черный квадрат классически — сверху вниз, — вы видите глубокую воронку, черную дыру, которая продавила белый батут и ушла вглубь холста. Но стоит вам мысленно или оптически перевернуть вектор своего наблюдения с обратной стороны — из плюс-бесконечности белого пространства, — как картина выворачивается наизнанку. Чёрный квадрат мгновенно превращается в пик, в вершину монолитного трехмерного куба, которая на огромной скорости летит прямо на вас из белой бездны. Направление волны и глубина провала полностью относительны и зависят от того, куда направлен вектор вашего внимания. На этом вечном перекручивании полярных векторов и строится вся картина видимого мира. Малевич наглядно показал этот космический баланс: Если бы во Вселенной существовал только белый батут — мы бы имели вечную пустую тишину, абсолютный покой без единой искры жизни. Если бы существовал только черный провал — всё пространство мгновенно схлопнулось бы в одну застывшую, мертвую точку сингулярности. Мир рождается и удерживается от уничтожения исключительно на динамическом перекручивании этих сил. Они бесконечно сменяют друг друга, зеркалят, как Инь-Ян, пульсируют и перетекают туда и сюда. Красный энергетический шар вырывается из черной гравитации воронки, пробивает зеленый покой вакуума, создавая каскады новых искажений, из которых в конечном итоге рождаются атомы, пиксели, свет и вся осязаемая материя. Малевич очистил этот великий замес вселенной от лишнего предметного шума и оставил нам его исходную, чистую формулу. Заключение: Архитектор сингулярности Казимир Малевич не был просто художником, застрявшим в рамках своей эпохи. Он был визуальным инженером, который опередил технологический уклад человечества на целое столетие. Когда в 1915 году он остановил движение на своих холстах, он зафиксировал не абстрактные геометрические фигуры, а фундаментальный каркас вселенной. Он создал великий «стоп-кадр». Пропустив супрематизм через призму вихря бытия, мы наконец-то сорвали с него покровы столетней искусствоведческой мистики. То, что академики называли беспредметностью, оказалось строгой квантовой топологией поля: Черный квадрат встал на свое истинное место — как точка сингулярности, гравитационный провал и узел максимального волнового сопротивления среды, сжимающий пространство в ноль. Белый холст раскрылся как упругий квантовый вакуум, расслабленный батут, заряженный потенциалом плюс-бесконечности света. Красный импульс проявил себя не как цвет, а как вектор выворота, чистая кинетическая энергия и плазма, вырывающаяся из черной дыры наружу. Малевич совершил невозможное для своего времени. Не имея в руках ничего, кроме кисти, масла и феноменальной пространственной визуализации, он вручную рассчитал предел пересечений встречных волновых потоков. Его мозг сработал как живой квантовый процессор: он отсек весь предметный шум линейного мира, чтобы обнажить исходный код реальности. Он двигался из плюс-бесконечности потенциала внутрь, натягивая силовые нити поля на глаз, с точностью до доли миллиметра, без разрывов и швов. «Черный квадрат» был точкой, в которой старое искусство затормозило и схлопнулось в ноль форм. Но в физике систем любой абсолютный ноль — это начало нового взрыва. Малевич закрыл дверь за прошлым и оставил нам идеальные чертежи матрицы пространства. Сегодня, когда статичные супрематические формы переводятся на язык тригонометрических прогрессий, каскадных катализаторов и двунаправленных вихрей, код Малевича наконец-то снимается с вековой паузы. Прогресс замыкает свой фрактальный цикл: то, что великий гений прошлого века смог только остановить и зафиксировать на холсте, технологии нового поколения заставляют ожить, пульсировать и пересобирать цифровой и материальный мир по нативным законам самой природы.

- А что, если существует параллельная Вселенная, в которой основная теорема интегрального исчисления неверна?
- Тогда там определённый интеграл не равен разности значений первообразной на концах отрезка?
- Именно.
- И как же они интегралы считают?
- Сначала находят первообразную, подставляют верхний предел, потом нижний, вычитают.

- Так это же формула Ньютона Лейбница!
- Да. Но ответ получается неправильный.
- Почему?!
- Потому что основная теорема интегрального исчисления неверна.
- Тогда зачем они вообще так делают?!
- А у них это называется традиционный метод.
- И никто за триста лет не заметил?!
- Заметили. Один студент даже доказал, что метод не работает.
- И что с ним стало?
- Ему поставили двойку за неправильное применение основной теоремы интегрального исчисления.
- Но она же у них неверна!
- Вот именно это он и написал в апелляции.
- И?
- Апелляцию отклонили: « Основная теорема интегрального исчисления не входит в перечень оснований для оспаривания основной теоремы интегрального исчисления».