BigBigWall

BigBigWall

Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f2f057cc50c0a5a0e9f2ca0a97f0d9c4/
Пикабушник
user4541105 user7997543
user7997543 и еще 4 донатера
440К рейтинг 742 подписчика 5 подписок 1365 постов 401 в горячем
Награды:
Пикабу 17 лет!В 2026 год с Пикабу!
10

Бродский как-то квартировал у знакомых, но не выдержав бытового бардака, сбежал, оставив записку: «Too much of srach»⁠⁠

Людмила Штерн: "Воспоминания об Иосифе Бродском": "Однажды Бродский пригласил меня в свое любимое кафе «Реджио» в Гринвич-Вилледже. Мы пили капучино, и Иосиф объяснял, как выжить в Америке.

Бродский как-то квартировал у знакомых, но не выдержав бытового бардака, сбежал, оставив записку: «Too much of srach»

Бродский вещает, я внимаю и набираюсь мудрости. Одно из наставлений, сказанное довольно громким голосом, звучало так: «В общем, Людмила, оглянись вокруг себя, не е...т ли кто тебя».

В этот момент из-за соседнего столика поднялась и подошла к нам элегантная, по-европейски одетая дама в светлом пальто и черной шляпе, держа в руках черную сумку и черные лайковые перчатки.
– Извините, ради бога, что я прерываю ваш разговор, – сказала она, – я русская, меня родители вывезли из России ребенком. Я стараюсь не забывать язык, много читаю, но все же боюсь, что мой русский старомодный, и я многих новых выражений не знаю. Например, вы сейчас сказали какую-то, кажется, пословицу, которую я никогда не слышала. Вам не трудно, пожалуйста, повторить ее для меня?

Иосиф поперхнулся и покраснел, как свекла.

«Не помню, что я сказал», – пробормотал он, подозвал официанта, расплатился, и мы быстро слиняли" (конец цитаты).

Это я всё к тому, что 22 октября 1987 года Иосифу Бродскому была присуждена Нобелевская премия по литературе.

До этого триумфа его мама не дожила 4, а отец - 3 года.

Показать полностью 1
8

Как ГАЗ М-20 «Победа» стала символом послевоенного СССР и почему её создателям пришлось расплачиваться за недостатки первых машин⁠⁠

После войны Советский Союз нуждался не только в восстановленных заводах, мостах и железных дорогах. Стране требовался новый символ мирного времени, наглядное подтверждение того, что промышленность способна не только выпускать оружие, но и создавать современную гражданскую технику.

Таким символом стала ГАЗ М-20 «Победа» — автомобиль, который ещё в момент появления заметно выделялся на фоне большинства советских машин. Его кузов с плавными линиями без выступающих крыльев, независимая передняя подвеска и отопитель салона производили впечатление техники иной эпохи. Позже вокруг машины сформировалась легенда о мировом первенстве, однако многие из использованных решений уже применялись зарубежными производителями. Настоящее достижение заключалось в другом: Советский Союз сумел запустить в серию современный легковой автомобиль в тяжелейшие послевоенные годы.

Работа над будущей «Победой» началась ещё во время войны под руководством главного конструктора ГАЗа Андрея Липгарта. Перед коллективом стояла задача создать совершенно новую машину, которая пришла бы на смену довоенным моделям. Летом 1945 года опытные образцы показали руководству страны. Именно этот эпизод позднее оброс многочисленными историями, самая известная из которых связана с названием автомобиля. По популярной версии, машину собирались назвать «Родина», однако после вопроса Сталина о том, «почём будет Родина», название якобы немедленно сменили на «Победу». Из десятилетия в десятилетие эта история переходила из публикации в публикацию, хотя документальных подтверждений подобного разговора так и не найдено. Столь же сомнительны рассказы о том, что лично Сталин определил судьбу четырёхцилиндрового двигателя. На практике выбор силовой установки диктовался расчётами конструкторов, производственными возможностями и требованиями массового выпуска.

28 июня 1946 года с конвейера сошли первые серийные автомобили. Событие было важным для всей страны, однако уже вскоре выяснилось, что спешка с запуском производства обернулась серьёзными недостатками. Владельцы и испытатели жаловались на недостаточную жёсткость кузова, шум трансмиссии, неполную герметизацию и множество мелких недоработок. В салон проникали пыль и вода, отдельные элементы конструкции быстро теряли первоначальные свойства, а качество сборки заметно колебалось от машины к машине. Осенью 1948 года проблему пришлось признать на самом высоком уровне. Выпуск автомобилей временно остановили, а завод получил задачу устранить накопившиеся дефекты.

История модернизации оказалась одновременно и технической, и человеческой. Директор ГАЗа Иван Лоскутов, руководивший предприятием с довоенных лет, лишился своего поста и был переведён на Ульяновский автомобильный завод. Андрей Липгарт некоторое время сохранял влияние в отрасли, однако позднее также был снят с должности главного конструктора. Его дальнейшая судьба резко контрастировала с масштабом прежних заслуг: в 1952 году один из крупнейших советских автомобильных инженеров оказался в Миассе в должности рядового инженера-конструктора.

Тем временем работа над самой машиной продолжалась. Конструкторы усилили кузов, доработали подвеску, пересмотрели ряд узлов силового агрегата, улучшили герметизацию и устранили большое количество производственных дефектов. После модернизации автомобиль стал значительно надёжнее и заслужил репутацию одной из наиболее удачных советских моделей своего времени. «Победа» поставлялась за рубеж, послужила основой для польской Warszawa и надолго закрепилась в памяти нескольких поколений как один из символов послевоенной эпохи.

Сегодня история ГАЗ М-20 интересна не столько легендами о кремлёвских разговорах, сколько механизмом принятия решений в советской промышленности. Недостатки конструкции здесь не оставались только технической проблемой. Они влияли на карьеры директоров, конструкторов и министров, превращаясь в вопрос личной ответственности. Именно поэтому судьба «Победы» стала не просто историей одного автомобиля, а своеобразным портретом всей советской индустрии конца 1940-х годов, где амбициозные идеи, организационное давление и жёсткая ответственность существовали одновременно.




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f2f057cc50c0a5a0e9f2ca0a97f0d9c4/

Показать полностью 4 1
8

От немой комедии до готического кошмара: почему «Внутри девятого номера» стал редким явлением современного телевидения⁠⁠

Есть сериалы, которые увлекают сюжетом, а есть те, что исследуют сами возможности телевизионного повествования. Британская антология «Внутри девятого номера» относится именно ко второй категории. Созданный Стивом Пембертоном и Рисом Шерсмитом проект стартовал на BBC в 2014 году и на протяжении девяти сезонов демонстрировал редкое для современного телевидения сочетание драматургической дисциплины, жанровой свободы и почти театральной концентрации действия.

Основой каждого эпизода становится цифра девять и ограниченное пространство. Это может быть квартира, гостиничный номер, гардеробная, купе поезда, школьный кабинет или обычный сарай. Замкнутая локация превращается в лабораторию человеческих характеров, где за тридцать минут разворачиваются трагедии, комедии, психологические триллеры, детективы и истории ужасов. Формальное ограничение здесь работает не как препятствие, а как источник творческой энергии.

Пембертон и Шерсмит выступили не только сценаристами, но и постоянными актёрами сериала. От сезона к сезону они меняли возраст, социальное положение, внешность и манеру поведения своих персонажей, создавая десятки совершенно непохожих образов. Такая актёрская пластичность сочеталась со скрупулёзной работой над деталями, благодаря которой даже второстепенные элементы кадра нередко приобретали самостоятельное значение.

Самым известным из таких элементов стал латунный заяц. Маленькая бронзовая фигурка незаметно появляется практически в каждом эпизоде и со временем превратилась в традиционную игру для внимательных зрителей. В серии «Tempting Fate» заяц впервые перестал быть пасхалкой и оказался в центре сюжета, превратившись в зловещий артефакт, вокруг которого строится вся история.

Замысел сериала родился ещё во время работы авторов над «Психовиллем». Экспериментируя с историей, действие которой происходило в одном помещении, они пришли к мысли построить на этом принципе отдельный проект. Среди источников вдохновения оба неоднократно упоминали картину Альфреда Хичкока «Верёвка», где напряжение создаётся не масштабом действия, а точностью драматургической конструкции.

Одним из самых необычных ранних эпизодов стал «A Quiet Night In». На протяжении почти всей серии персонажи практически не произносят реплик, а повествование строится через мимику, пластику, движение и монтажный ритм. Этот эпизод стал своеобразной демонстрацией того, насколько выразительным может быть экранный рассказ даже при минимуме слов.

В 2018 году авторы провели один из самых запоминающихся телевизионных экспериментов сериала. Хэллоуинский спецвыпуск «Dead Line» вышел в прямом эфире и был замаскирован под трансляцию, которую якобы начали преследовать технические сбои. После серии ложных неполадок зрителям даже показали повтор одного из старых эпизодов, однако постепенно происходящее превращалось в тщательно спланированную мистификацию, стирающую границу между художественным вымыслом и самим телевещанием.

Несмотря на антологический формат, сериал постоянно создаёт ощущение скрытого единства. В разных историях повторяются предметы, отдельные имена, визуальные мотивы и сюжетные переклички. Эти детали не складываются в прямолинейную общую мифологию, но формируют особую внутреннюю структуру, которую поклонники продолжают исследовать спустя годы после просмотра.

Театральное происхождение авторов ощущается практически в каждом эпизоде. Небольшое количество персонажей, ограниченное пространство, внимание к реплике и ритму сцены сближают «Внутри девятого номера» не столько с традиционным телевидением, сколько с камерным театром. При этом сериал постоянно меняет жанровую оболочку: от бытовой комедии до готического ужаса, от психологической драмы до музыкального эксперимента. Именно способность каждый раз находить новую форму стала одной из его главных отличительных черт.

«Внутри девятого номера» никогда не был крупнейшим телевизионным хитом по аудитории. Его значение оказалось в другом. Сериал стал редким примером проекта, который на протяжении многих лет доказывал: даже самые строгие ограничения способны рождать творческую свободу. Тридцать экранных минут, несколько персонажей и одна небольшая локация оказались достаточными, чтобы вместить десятки совершенно разных миров.

МОЯ ЛИЧНАЯ РЕКОМЕНДАЦИЯ - однозначно к просмотру! Я в восторге!




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/16afb6c7f40f56aa32e3f4caf63b4d55/

Показать полностью 5 1
20

От «Пуговки» до песни: история одного из самых узнаваемых произведений советской детской культуры⁠⁠

Коричневая пуговка лежала на дороге
Никто не замечал ее в коричневой пыли.
Но мимо по дороге прошли босые ноги
Босые, загорелые протопали, прошли.

От «Пуговки» до песни: история одного из самых узнаваемых произведений советской детской культуры

Ребята шли гурьбою из дальнего поселка,
Последним шел Алешка и больше всех пылил
Случайно иль нарочно, того не знаю точно,
На пуговку, на пуговку Алешка наступил.
"А пуговка -- не наша!" - Вскричали все ребята
"И буквы не по-русски написаны на ней!"
К начальнику заставы бегут-спешат ребята,
К начальнику, к начальнику скорей, скорей, скорей.
"Рассказывайте точно",- сказал начальник строго
И карту пред собою широкую раскрыл
Глядит, в какой деревне и на какой дороге
На маленькую пуговку Алешка наступил.
Четыре дня искали бойцы по всем дорогам
Четыре дня искали, забыв покой и сон
На пятый отыскали чужого незнакомца
И быстро оглядели его со всех сторон.
А пуговки-то нету! У заднего кармана!
И сшиты не по-нашему широкие штаны.
А в глубине кармана -- патроны от нагана
И карта укреплений советской стороны.
Ребят тут похвалили за храбрость и сноровку
И долго жал им руки отважный капитан
Ребятам подарили отличную винтовку,
Алешке подарили гремучий барабан.
Вот так она хранится, Советская граница.
И никакая сволочь границу не пройдет!
А пуговка хранится в Алешкиной коллекции,
За маленькую пуговку ему большой почет!

«Коричневая пуговка» давно вышла за рамки обычного детского стихотворения и стала одним из самых узнаваемых произведений советской детской культуры предвоенной эпохи. Автором текста был поэт Евгений Аронович Долматовский. Стихотворение впервые увидело свет в 1939 году в издательстве «Детиздат» под названием «Пуговка». Позднее на его основе создали популярную песню, музыку к которой написали братья Дмитрий и Даниил Покрасс. Основой мелодии послужила песня «На Дальний Восток», прозвучавшая в фильме «Девушка с характером» (1939), композиторами которой также были братья Покрасс.

Сюжет произведения строится вокруг, казалось бы, незначительной находки. Ребята обнаруживают на дороге пуговицу с надписями не на русском языке и передают её начальнику пограничной заставы. Эта деталь становится важной уликой, которая помогает пограничникам выйти на след нарушителя границы. История сочетает детскую приключенческую интонацию с характерной для конца 1930‑х годов темой бдительности и охраны государственных рубежей.

Нередко можно встретить утверждение, что в оригинале речь шла о японском шпионе. В действительности в издании 1939 года прямо говорится лишь о том, что надписи на пуговице сделаны не по‑русски, а задержанный назван просто шпионом, обнаруженным у советской границы. Уточнения относительно национальности персонажа появились позднее в многочисленных устных и самодеятельных версиях; такие вариации нередко отражали актуальную политическую повестку разных лет и не относились к авторскому тексту.

Популярность песни оказалась столь значительной, что она быстро вошла в фольклорную среду. Возникли десятки вариантов текста, переделок и пародий. Исследователи неоднократно отмечали, что подобные произведения особенно ярко отражают атмосферу советского времени, когда темы пионерской романтики, государственной границы и личной ответственности становились частью массовой культуры. В разные годы к песне обращались такие исполнители, как Ирина Муравьёва и Юлий Ким, а также группы «Весёлые картинки», «Апрельский марш» и «Лицей»; их трактовки стали частью традиции исполнения советского песенного наследия.

Показать полностью
1

Русские люди — удивительный вид: в животе у них бабочки, в голове тараканы, а в жопе шило⁠⁠

В одном глазу соринка, в другом бревно, а в обоих сразу душа. В ребре бес, во рту каша, за зубами язык без костей, а сами зубы на полке. Губы раскатываются и закатываются, челюсть периодически отпадает, сердце в пятках, а в желудке путь к сердцу мужчины.

Русские люди — удивительный вид: в животе у них бабочки, в голове тараканы, а в жопе шило

На носу зарубки, на пальцах объяснения, на лбу написано, на ушах лапша. На душе камень, и за пазухой тоже. В крови молоко, в горле кость, на себе крест, а в печёнке всё остальное. Руки иногда не доходят, зато ноги сами несут куда не надо, голова идёт кругом, волосы становятся дыбом, а глаза разбегаются. Память у них девичья, сон богатырский, а аппетит приходит во время еды. Могут сидеть сложа руки и работать спустя рукава, но при этом выкладываться на полную катушку. То гора с плеч сваливается, то ком в горле встаёт, то душа поёт. Вечно наступают на одни и те же грабли, но каждый раз искренне удивляются результату. А когда кажется, что всё уже потеряно, откуда-то открывается второе дыхание, и жизнь снова бьёт ключом, причём чаще всего прямо по голове.

А ещё у них в пятках душа, когда страшно, под кожей чужая жизнь, в глазах искра, а в руках всё горит. На языке мёд, под языком лёд, в голове ветер, а в кармане шиш. За спиной нож, в груди надежда, в бороде мудрость, а в усах смех. На сердце кошки скребут, а на лице улыбка. В животе не только бабочки, но и пусто, когда очень голоден. В душе потемки, но на миру и смерть красна. И всё-таки это только начало: в голове у них каша, а в мыслях ветер, на сердце рана, а под сердцем камень, в глазах пелена, а на глазах слёзы, в горле ком, а на горле петля, в боку кол, а под боком яма, в ногах правды нет, а в руках волю не держат, за ушами трещит, а под носом не выросло, на языке вертится, а с языка срывается, в рот не лезет, а из рук валится, на ум не идёт, а из головы не выходит, в сердце ёкает, а под ложечкой сосёт, в пот бросает, а в дрожь кидает, в краску вгоняет, а из колеи выбивает, в тупик заводит, а из себя выводит, на стену лезет, а с неба звёзд не хватает, в облаках витает, а на землю падает, за словом в карман не лезет, а за правдой в огонь и в воду, за друга голову сложит, а за идею в петлю полезет, на чужом горбу в рай въедет, а на своих двоих по миру пойдёт, от сумы да от тюрьмы не зарекается, а от судьбы не уйдёт, шила в мешке не утаит, а правды в глаза не скажет, душой кривить не станет, а за копейку удавится, локти кусает, а поезд ушёл, волосы рвёт, а поздно, слёзы льёт, а клещами не вытянешь, зубы заговаривает, а уши развесил, нос воротит, а губу раскатал, хвост трубой, а нос крючком, глаз намётан, а рука набита, язык подвешен, а голова на плечах, семь пядей во лбу, а в дураках ходит, гусь свинье не товарищ, а рыбак рыбака видит издалека.

Вот такой он, русский человек: снаружи загадка, внутри вечный двигатель, а в итоге нормально, но с нюансами. Поэтому весь мир и не может понять русских.




Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/16afb6c7f40f56aa32e3f4caf63b4d55/

Показать полностью 1 1
0

Как большевики спасли экономику с помощью золота, которое ещё недавно обещали отправить в общественные уборные⁠⁠

В конце 1922 года советское правительство пошло на меру, которая плохо вязалась с недавней революционной риторикой. 11 октября Совнарком РСФСР предоставил Государственному банку право выпуска новых банковских билетов, обеспеченных золотом. Страна лежала в руинах после Гражданской войны, промышленность стояла, а деньги обесценились настолько, что купюрами оклеивали стены вместо обоев: один рубль образца 1922 года соответствовал десяти тысячам рублей прежних выпусков. Ещё недавно Ленин обещал, что при коммунизме из золота будут строить общественные уборные. Теперь тому же золоту предстояло вернуть доверие к советским деньгам.

Большевики не стали изобретать новую валюту с нуля. За образец взяли дореволюционный николаевский червонец — десятирублёвую монету, чей вес и проба были хорошо известны европейским рынкам. Новый червонец получил то же золотое содержание — 7,74234 грамма чистого золота. Речь, однако, шла не о монете, а о банковском билете: бумажном знаке, обеспеченном золотом, иностранной валютой и легко реализуемыми товарами. Внутри страны он на золото не разменивался. Бумажные червонцы поступили в обращение 27 ноября 1922 года. Золотые монеты с тем же названием начали чеканить лишь в 1923 году, и в оборот они практически не попали.

Оформление банковского билета вызывало отдельный интерес. На нём появился крестьянин-сеятель на фоне заводов — образ, быстро вытеснивший в народной памяти официальные регалии. Сеятель был помещён на оборотной стороне банкноты, а на лицевой размещались герб РСФСР и лозунг «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Именно этот банковский билет, а не монета, стал одной из самых устойчивых валют своего времени. С 1924 года червонец котировался на Нью-Йоркской фондовой бирже, его принимали в международных расчётах. Признание советской символики при этом было неполным, и для внешних платежей СССР нередко использовал также золотые монеты николаевской чеканки — те самые, с которых большевики скопировали параметры нового червонца.

Внутри страны реформа запустила то, что вошло в историю под именем НЭПа. Частные лавки, рестораны, мастерские вернулись не по идеологическому решению, а потому что появились деньги, которым снова стали доверять. Торговля ожила, экономика начала выходить из коллапса.

Продлилось это недолго. К концу 1920-х Сталин свернул НЭП, взяв курс на форсированную индустриализацию и коллективизацию. Свободный обмен червонца на золото и валюту прекратился, вывоз его за границу был ограничен, и валюта, когда-то котировавшаяся на мировых биржах, превратилась в обычный советский рубль для внутренних расчётов. Но урок остался: когда речь идёт о выживании государства, даже убеждённые противники капитализма оказываются способны действовать в рамках рыночной логики и добиваться результата.




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f876d387b922018c7129ffda91f32f99/

Показать полностью 2 1
4202

Друзья, минутка авто-истории, от которой до сих пор икается итальянским дизайнерам⁠⁠4

Представьте картину: 1966 год, Турин. Изящные итальянцы в узких брюках презентуют Fiat 124. Машина - секс, грация, «Автомобиль года» в Европе! Салон пахнет пиццей, подвеска нежная, как поцелуй Моники Беллуччи.

Друзья, минутка авто-истории, от которой до сих пор икается итальянским дизайнерам

И вот этот цветок европейского автопрома покупает Советский Союз, привозит на испытательный полигон под Дмитровом и начинает "допрос с пристрастием". За руль садится суровый испытатель Михалыч, у которого в кармане плавленый сырок, а за плечами - тридцать лет стажа на лесовозе. Михалыч разгоняет этот лакшери-кар по среднерусской колее и...

Через пару недель испытаний Fiat вежливо кашлянул гайкой и рассыпался по швам. Задняя подвеска ушла в зрительный зал, кузов треснул в трех местах, а изящные дисковые тормоза забились черноземом и стерлись до дыр. Итальянский шедевр взмолился о пощаде.

Советские инженеры вздохнули, перекрестились гаечным ключом и сказали: «Так, ладно. Сейчас мы из этого велосипеда будем делать машину».

В итоге итальянцев заставили внести в конструкцию БОЛЬШЕ 800 ИЗМЕНЕНИЙ, инженеры Фиата рыдали в свои эспрессо, пока наши мужики превращали их спорткар в танк.

Передовые итальянские дисковые тормоза выкинули к чертовой матери: «Какие диски, вы с ума сошли? Первая лужа с навозом — и хана вашим дискам!», - вместо них бахнули глухие, чугунные, неубиваемые барабаны: если туда попадет песок, песок сам сотрется в пыль от страха.

Машину задрали по клиренсу так, будто готовили к ралли «Дакар». Зачем? Чтобы среднестатистический советский гражданин мог проехать на ней сквозь тайгу, форсировать Иртыш и припарковаться прямо в болоте возле любимого грибного места.

Весь кузов усилили толстенной сталью, из-за чего машина потяжелела на центнер, - зато теперь, если в «Копейку» сзади врезался зазевавшийся грузовик, грузовик отправлялся в утиль, а на бампере Жигулей просто стиралась пыль.

Изящные кнопочки заменили на утопленные ручки-петельки. Потому что советский инженер знал: если после ледяного дождя в −30 °C у тебя замерзнет кнопка и ты не сможешь попасть в машину, ты согреешь её кирпичом. А ручку-петлю можно рвать со всей пролетарской ненавистью - она выдержит.

Ну а подвеску переварили так, что «Копейка» официально обрела суперспособность: перевозить на крыше три чугунные ванны, а в багажнике - половину урожая совхоза «Путь к коммунизму», включая председателя.

В 1970 году родилась ВAЗ-2101. Итальянцы крестились, когда видели, как это чудовище заводится в любой мороз и рвет суицидальные хляби болот.

Так что, если вы сегодня увидите на дороге «Копейку», знайте: это не просто дедушкин раритет, это - мутировавший, переживший ядерную зиму, но выживший и ставший киборгом Fiat 124. И он вас всех еще переживет!

ТЕКСТ ВЗЯЛ У СООБЩЕСТВА "На Тихорецкую состав отправится"

Показать полностью 1
17

От «Никто не хотел умирать» до Netflix: биография и судьба актёра Юозаса Будрайтиса. Сегодня его день рождения⁠⁠

Юозас Будрайтис — последний из трёх известнейших актёров Литвы, наряду с Донатасом Банионисом и Регимантасом Адомайтисом.

Фильмография: «Никто не хотел умирать» (1965), «Щит и меч» (1968), «Король Лир» (1970), «С тобой и без тебя» (1973), «Легенда о Тиле» (1976), «Рафферти» (1980). Позднее — «ДМБ», «Даун Хаус», «Классик», сериал Netflix «Ход королевы» (The Queen’s Gambit, 2020).

Будрайтис родился 6 октября 1940 года в деревне Липинай в Литве, в крестьянской семье. С ранних лет был включён в трудовой уклад, связанный с землёй. Актёрская профессия в его планы не входила: после службы в армии он поступил на юридический факультет Вильнюсского университета и готовился к юридической практике.

В 1965 году режиссёр Витаутас Жалакявичюс, подбиравший исполнителей для фильма «Никто не хотел умирать», обратил внимание на студента-юриста — высокого, собранного, с глубоким и сдержанным взглядом. Роль Йонаса Локиса сделала Будрайтиса известным в масштабах всего Союза. Дальше — десятки ролей, проявившийся тип героя: сдержанного, интеллектуального, наделённого европейской манерой и внутренней дистанцией. Юридический факультет он впоследствии окончил, как и Высшие курсы сценаристов и режиссёров в Москве, однако основным делом жизни осталась актёрская работа.

С будущей женой, Витой Палецките, по образованию инженером-химиком, Будрайтис познакомился в студенческие годы в Вильнюсе. В 1968 году они поженились; брак длится более пятидесяти лет.

В семье двое детей. Сын Мартинас (род. 1969) стал театральным режиссёром и много лет занимает должность генерального директора Литовского национального театра драмы; у Юозаса есть взрослый внук Миколас. Дочь Юстина окончила университет, живёт и работает в Лондоне.

На съёмках Будрайтис постоянно работал с камерой и оставил фотоархив советского и литовского кино. Его чёрно-белые портреты Иннокентия Смоктуновского, Марины Влади, Регимантаса Адомайтиса, Донатаса Баниониса и других неоднократно экспонировались в галереях. С 1996 по 2011 год Будрайтис работал атташе по культуре посольства Литвы в России. Среди наград — Национальная премия Литвы в области культуры и искусства, орден «За заслуги перед Литвой», российский орден Дружбы, премии кинофестивалей за пожизненный вклад в кинематограф, включая награду Таллиннского кинофестиваля «Тёмные ночи» (PÖFF).

Будрайтис живёт в Вильнюсе, много читает, занимается фотографическим архивом и семьи. В интервью он не раз возвращался к теме происхождения и памяти:

«…Два гектара земли — это то, что я взял лично для себя из наследства своего отца. Остальное досталось братьям и сёстрам. Я сказал своей родне: на этом месте стоял домик, в котором я родился, мне кроме этого куска земли больше ничего не надо. Домика уже давно нет, его снесли при мелиоративных работах, но я всё равно туда поехал. Там, по сути, теперь большой пустырь и растёт одинокое дерево. Оно стоит, тоскливо наклонившись, и живёт своей нелёгкой жизнью среди дождей и ветров. Я посмотрел на него и перехотел сажать лес, хотя это не составило бы для меня и моего друга лесничего никакого труда. Но я подумал, что это одинокое дерево говорит моей душе больше, чем лес. И потом, у Бергмана был свой скалистый, неприветливый остров Форе, так пусть у меня будет пустынный кусок земли с одиноким тоскливым деревом…».




ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/e63d90eefb3a1a18cfaadab9de5ec571/

Показать полностью 5 1
Отличная работа, все прочитано!

Темы

Политика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

18+

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Игры

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юмор

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Отношения

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Здоровье

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Путешествия

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Спорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Хобби

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Сервис

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Природа

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Бизнес

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Транспорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Общение

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юриспруденция

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Наука

Теги

Популярные авторы

Сообщества

IT

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Животные

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кино и сериалы

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Экономика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кулинария

Теги

Популярные авторы

Сообщества

История

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Недвижимость и ремонт

Теги

Популярные авторы

Сообщества