Двоюродная сестра человека - неандертальская девушка Ло-Оэ
(Назад к горгонопсам 4)
Искусство и символика неандертальцев — одна из самых активно развивающихся тем в палеоантропологии последних лет. Долгое время считалось, что способность к символическому мышлению и созданию искусства — уникальная черта Homo sapiens. Сегодня накопленные данные показывают, что неандертальцы тоже обладали этими способностями.
Попытаемся изменить традиционное видение облика человека Homo sapiens neanderthalensis: большинство реконструкций облика неандертальцев изображают их как неких отталкивающих внешне, неопрятных или изможденных существ. Тяжелое предвзятое наследие 19 века, когда их считали либо предками высшей расы, либо тупиковой ветвью, либо вообще некими умственно отсталыми приматами.
Но я считаю, что для их уровня развития, выживания и способности приспосабливаться к самым суровым условиям, для их объема мозга и успешного распространения в течении сотен тысяч лет по континенту, это явно не соответствует и не справедливо к их уровню, да, и даже у любых других живых существ совсем не обязательно иметь прямо таки отталкивающий или жалкий вид, каким постоянно лепят наших кузенов. Умных кузенов. Заботливых о семьях, детях и родичах. Умевших разговаривать и сочинять. И понимать о радости, скорби, печали, любви.
Видим же мощь и гармоничность львов и касатки, грацию ягуаров и мимимишность детенышей стройность, свежесть и красоту молодых, в природе множество примеров.
Первое стереотипное приближение, попытка изобразить красивую девушку и стереотип ну гипер сурового окружения.
Наскальное искусство (париетальное)
Самые убедительные доказательства — росписи в трёх испанских пещерах:
Ла Пасьега (Кантабрия) — красный линейный мотив в форме «лестницы»;
Мальтравьесо (Эстремадура) — трафареты рук (один из них старше 66 700 лет);
Ардалес (Андалусия) — окрашенные сталагмиты и натёчные образования.
Уран-ториевое датирование кальцитовых корок, перекрывающих рисунки, дало минимальный возраст более 64 800 лет. Это минимум на 20 тысяч лет раньше появления Homo sapiens в Западной Европе. Следовательно, авторы — неандертальцы.
Изображения нефигуративные: линии, точки, геометрические знаки, отпечатки и трафареты рук, пятна краски на естественных формах пещеры. Они часто находятся глубоко в темноте, что требовало подготовки освещения и пигментов — признак намеренного, «смыслового» действия.
Портативное искусство и гравировки
Гравированная фаланга гигантского оленя из пещеры Айнхорнхёле (Германия) возрастом около 51 000 лет. Узор составлен из линий, требующих предварительного замысла — доказательство абстрактного мышления.
Глубокая крестообразная (решётчатая) гравировка на скале в пещере Горэма (Гибралтар), старше 39 000 лет.
Другие насечки на костях (в том числе птичьих) и камнях, которые нельзя объяснить утилитарными причинами.
Украшения и пигменты
Самые древние известные личные украшения — перфорированные морские раковины и раковины с остатками пигментов из Куэва-де-лос-Авьонес (Испания). Возраст 115–120 тысяч лет. Это древнее любых сопоставимых находок, связанных с сапиенсами.
Неандертальцы также:
использовали орлиные когти и перья как подвески;
собирали и обрабатывали охру и оксиды марганца (с 200–250 тыс. лет назад);
в Крыму (микокские стоянки) специально затачивали кусочки охры в форме «карандашей», неоднократно подтачивали кончик и, вероятно, использовали для нанесения меток.
Характер символики
Неандертальское искусство преимущественно абстрактное и геометрическое. Чётких изображений животных или людей, надёжно приписываемых только им, пока нет. Это не говорит о «примитивности»: символическое мышление проявляется и в выборе необычных предметов, и в окраске тела/одежды, и в намеренном размещении знаков в значимых местах (глубокие пещеры, сталагмитовые купола).
Учёные сходятся в том, что неандертальцы были способны к символическому поведению и когнитивно не уступали ранним сапиенсам в этом отношении. Разница, скорее всего, заключалась в демографии, плотности населения и интенсивности культурной передачи, а не в «отсутствии способности».
Таким образом, девушка с узорами на лице, бусами из ракушек и перьями в волосах, вполне могла бы существовать в рамках реальной неандертальской культуры — такие элементы (пигменты, раковины, перья, кожаные ремешки) действительно встречаются в археологическом контексте.
Она стояла на холме, где трава ещё хранила тепло дневного солнца. Ветер мягко трогал её чистые, сплетённые с кожаными ремешками и перьями волосы, а бусы из ракушек тихо звенели на шее. Чёрные узоры на лице — знаки её рода — казались живыми в золотистом свете.
Её взгляд был устремлён далеко, за зелёные холмы, туда, где небо встречалось с землёй. Она не видела просто горизонт. Она видела то, чего ещё не было. Мечты, облака, полноводные реки и принимающее их могучее море.
В этом взгляде жила тихая уверенность: когда-нибудь её народ научится рассказывать истории не только огнём и тенями на стенах пещер, но и другими способами. Когда-нибудь дети будут бегать по этим же холмам, но уже не боясь зимней тьмы так сильно, как боятся сейчас. А её имя, которое сейчас знают только несколько человек, однажды произнесут с уважением — как имя той, кто первой почувствовала, что мир может стать другим.
Она слегка улыбнулась как будто напевая любимую песню и в уголках её глаз мелькнуло тёплая искорка — уверенность и надежда. Она знала так жили ее родители, их родители и их и так много лет до нее. Она просто смотрела вперёд ее народ был молод и у него впереди ещё десятки тысяч сезонов простора и жизни. И этого было достаточно.
Источники:























